Mes: diciembre 2018

Llega la Navidad un año más y, por supuesto, cada uno de vosotros tiene esas antiguas tradiciones y rituales navideños que espera cada año como si fuese la primera vez. No cabe duda: el árbol se colocará exactamente en el mismo lugar que todos los años, y la misma comida se servirá exactamente a la misma hora, al igual que la pasada Navidad. Pero ¿son estas tradiciones las mismas en todos los países? Cuando se viaja, es muy interesante escuchar lo que cada persona, en función de su país, tiene que contar sobre su forma de celebrar las fiestas navideñas en casa.

Por ejemplo, en Dinamarca se roban regalos los unos a los otros; en Italia pasan, prácticamente, todo el tiempo sentados en la mesa con la familia y, en Austria, en la tarde del 5 de diciembre, los niños tienen que tener cuidado con el temible compañero de San Nicolás. Holidayguru hace un repaso de las tradiciones navideñas a través de siete países europeos.

1. Italia

A los italianos les gusta mucho pasar las fiestas navideñas rodeados de familiares y amigos, disfrutando de lo mejor de su gastronomía, especialmente del cotechino o la anguila marinada. En la cena de Nochebuena, suelen comer platos de pescado en el sur y platos de carne en el norte. Tras los dulces típicos de Navidad, como el Pandoro, el Panettone, el Struffoli, el Pan forte y el Torrone dolce, toda la familia se reúne para jugar a la tómbola o a las cartas. El Papá Noel italiano, Babbo Natale, llega la noche del 24, aunque en zonas como Verona, Brescia y Bérgamo, es Santa Lucía la que se encarga de eso. Esta mujer llega el 13 de diciembre montada en un burro y deja regalos y dulces para los niños que han sido buenos y carbón vegetal para los que no lo han sido tanto.

2. Inglaterra

En el país inglés, las tradiciones son más conocidas por todos. Por ejemplo, les encanta cantar villancicos junto al árbol de Navidad, haciéndolo incluso en el centro del pueblo en vísperas de Navidad en algunos lugares. Por supuesto, no falta el muérdago y tampoco se olvidan del pavo relleno el 25 de diciembre. También les encanta enviar tarjetas de Navidad; aunque haya WhatsApp y correo electrónico, ellos siguen fieles a la tradición.

3. Dinamarca

En este país, el día grande es el 24 de diciembre por la noche. Les gusta bailar alrededor del árbol de Navidad, e incluso de la casa, pidiendo por ‘que el espíritu navideño dure hasta Pascua’. Como si de un roscón de Reyes se tratase, tienen su postre típico, llamado Risalamande, y quien encuentra una almendra entera se lleva un regalo. Entre sus platos tradicionales se encuentran las patatas caramelizadas, el ganso, el pato o el cerdo asado. Y ellos, en vez de poner leche y polvorones para los reyes, dejan pudding de arroz caliente con canela en el ático para los elfos de Santa Claus, aunque esto depende de cada familia.

4. Francia

¿Sabías que el primer árbol de Navidad lo pusieron en Alsacia en 1521? Los franceses disfrutan de la Navidad al igual que lo hacemos nosotros, y es que, en la celebración de Navidad, básicamente se pasan desde la mañana hasta la tarde comiendo. En su festín navideño se pueden encontrar alimentos como el foie gras, caracoles, ostras y, por supuesto, champán. También tienen su pastel tradicional, llamado yule log o bûche de Noël, que proviene de una tradición antigua y que solía ser un tronco de madera que se colocaba en la chimenea hasta principios de enero, y era símbolo de buena suerte. En el noreste de Francia no se celebra Papá Noel, sino que tienen su San Nicolás, que lleva dulces el 5 de diciembre, aunque va acompañado del père fouettard, con un látigo para castigar a los niños que se han portado mal. ¡Qué miedo!

5. Alemania

En Alemania, el adviento es un hito. Muchas familias tienen una corona de adviento, llamada Adventskranz, que marca la cuenta atrás para la Navidad. Son coronas hechas de ramas de abeto y tienen cuatro velas; en cada uno de los cuatro domingos previos a la Navidad, se enciende una vela. Al igual que en otros países europeos, celebran Nikolaus el 6 de diciembre, y es tradición dejar los zapatos fuera de casa para recibir los regalos. Los mercados de Navidad son, probablemente, la tradición más famosa de sus fiestas, y es que los hay no sólo en las ciudades, sino también en los pueblos más pequeños. Por supuesto, también tienen dulces típicos, como el Stollen, el Lebkuchen y el Spekulatius.

6. Países Bajos

Este es otro de los países europeos donde no abren sus regalos en Navidad, sino que lo hacen el cinco de diciembre, cuando celebran Sinterklaas. Al igual que pasa con la típica cesta de Navidad en España, los holandeses reciben su Kerstpakket, un paquete de Navidad de parte de su empresa. La tradición dicta que este paquete ha de tener todo tipo de alimentos y dulces, aunque ahora hay paquetes más sencillos, con tarjetas de regalo, por ejemplo. Una curiosidad: hay tres DJs de la estación 3FM de radio que se encierran en una casa de cristal la semana antes de Navidad para recaudar fondos para la Cruz Roja. No comen durante una semana y se encargan de retransmitir durante 24 horas los siete días de la semana. Se realiza todos los años desde 2004 y en una ciudad diferente cada año. Aunque en los Países Bajos no tienen una comida tradicional específica para la Navidad, existe el llamado gourmetten, que es similar a la raclette alemana.

7. Irlanda

En Irlanda, como les encanta su cerveza, algo muy típico entre los jóvenes es hacer ‘la ruta de los 12 pubs por Navidad’, tradición con la que pasan un día o una tarde con amigos recorriendo diferentes pubs de la ciudad vestidos con ropas navideñas. También celebran la misa del gallo, encienden una vela en la ventana en Nochebuena, construyen un muñeco de nieve en la víspera de Navidad y lucen los tradicionales, y cuanto más feos mejor, jerséis navideños. En lo que a comida navideña se refiere, les gusta comer pasteles de carne y romper galletas navideñas. También suelen pasar el día después de Navidad, día de San Esteban, haciendo fila frente a las tiendas para aprovecharse de las rebajas.

El aventurero avanza en su Expedición Nemo que unirá los 5 continentes nadando y nos relata la tercera etapa de su hazaña: desde la isla Little Diomede (Alaska) hasta cruzar la línea fronteriza con la isla Big Diomede (Rusia).

Dice que, en su primera noche en Nome (Alaska), le recibió el gran espectáculo de la aurora boreal. «No sólo resultó complicado llegar hasta allí. La travesía imponía mucho psicológicamente. Es una región del planeta muy aislada, con fuertes corrientes en las inmediaciones del océano Ártico, meteorología inestable, una fauna marina peligrosa y viajo con poco más que un cámara y un traje de neopreno».

Realizaste la travesía en septiembre. ¿Cómo era la climatología?

Esas fechas deberían ser ya tardías para intentar cruzar nadando. Debería estar todo congelado, pero no fue así. El cambio climático hacía que la temperatura exterior rondara los 8ºC de día y el agua los 3-5ºC, temperaturas inusualmente altas para la época del año.

Cuenta alguna vivencia que tuvieras en la isla Little Diomede antes de iniciar el cruce a nado.

Fui testigo de una tradición ancestral cuando unos cazadores despellejaron y despiezaron una morsa repartiendo la grasa, los colmillos y los órganos entre los que habían participado en la caza, mientras los niños correteaban alrededor y se llenaban las manos de sangre tibia jugando con absoluta naturalidad. Otro día vimos pasar varias ballenas jorobadas justo entre las dos islas, rumbo al Ártico.

¿Alguien había realizado ese cruce antes que tú?

Exceptuando Lynne Cox, que en 1987 nadó desde la isla Little Diomede a la Big Diomede en plena Guerra Fría para apaciguar la tensión entre ambos países, los demás nadadores de los que tengo constancia solo han hecho la mitad del recorrido, como yo.

¿Cuál fue el momento más difícil ?

En una ocasión, saqué la cabeza del agua y la embarcación de apoyo estaba muy lejos, más de cien metros por delante de mí. Me entró una sensación de soledad y vulnerabilidad que daba mucho miedo y pegué un grito para que se acercaran inmediatamente. Los animales que más temía eran las morsas y las orcas. Estaba nadando en el fin del mundo, había llegado desde España a un lugar remoto del planeta donde ni siquiera los locales se meten en el mar a nadar.

¿Qué se te pasa por la cabeza en una situación así?

Nadaba inmerso en mis pensamientos, acordándome de los míos, preguntándome cuánto quedaría para llegar a la frontera hasta que escuché una voz desde la barca avisándome de que había alcanzado la Dateline, ¡la línea que separa Asia de América!. Nadé unos metros más para hacer el cruce de la frontera y comenzar el regreso. No quise adentrarme demasiado en aguas rusas porque sabía por otros testimonios que puede ser peligroso.

¿Y al culminar?

Tras 1 hora y 11 minutos cubriendo los 4 kilómetros que distan desde la isla hasta la frontera y vuelta, ya me podía relajar y comenzar a disfrutar. Acababa de rebasar el ecuador de la Expedición Nemo y de los cinco estrechos, acometido tres con éxito.

El estrecho de Bering es una de las travesías a nado más difíciles del planeta y, sin duda, la más imponente de la expedición.

¿La próxima será…?

Unir Asia con Oceanía, en Papúa. En breve espero poder contárosla para Influencers. Muchas gracias por vuestro apoyo.

Por J.C. de L.

El canal de Operación Triunfo en YouTube, creado por ​​Gestmusic Endemol y RTVE, han convertido a OT en un éxito sin precedentes en nuestro país. Kantar Media ha realizado un estudio, en colaboración con YouTube y RTVE, para cuantificar el alcance de este fenómeno.

Para ello se ha llevado a cabo un exhaustivo análisis tanto de la cadena y su plataforma digital como del canal oficial del programa en YouTube, con el objetivo de conocer el alcance total de audiencia del programa y cómo, gracias a la estrategia transmedia desarrollada por Gestmusic Endemol y RTVE, que apostaron desde su inicio por que el programa tuviera vida más allá de la televisión ofreciendo contenido exclusivo a través de las redes sociales y plataformas digitales (YouTube y RTVE.es), éstas han contribuido a aumentar la audiencia convirtiéndose así en un buen complemento de la televisión tradicional.

Las conclusiones más destacadas del estudio han sido las siguientes:

Casi una cuarta parte del consumo total de Operación Triunfo fue online

Un 22 % del consumo total del programa proviene de plataformas digitales online, algo que resulta llamativo teniendo en cuenta que OT fue líder de audiencia en la televisión tradicional. Esto significa que lo visualizaron millones de espectadores en televisión, pero también millones de personas en online.

Durante el mes de enero, el consumo online alcanzó a casi seis millones de espectadores (5.788.000)

El alcance total de espectadores del programa en televisión durante las galas del mes de enero fue de 18.383.000 personas (41,2 % de la población). En online, la suma de espectadores se acercó a los seis millones (13 % de la población). La complementariedad de la audiencia online hizo aumentar la cobertura del programa un 9 %, alcanzando en total (TV + online) al 45 % de la población.

La multiplicidad de plataformas con contenidos exclusivos contribuyó a que el consumo, tanto en TV como en online, fuera creciendo a lo largo del concurso

La apuesta de Gestmusic Endemol y RTVE de ofrecer contenidos exclusivos en distintas plataformas digitales hizo que muchos espectadores se sintiesen atraídos por este entorno, además de fidelizar al público joven que ya se encontraba en ellas. Así, la gala en directo de los lunes en televisión aglutinaba a muchos espectadores que habían consumido contenidos online en las distintas plataformas de Internet durante la semana.

El consumo online en jóvenes de entre 18 y 24 años alcanza el 50 %, con niveles de cobertura similar entre las dos plataformas

Según el estudio citado, en este segmento de población el reparto de consumo entre la televisión tradicional y el ámbito online fue prácticamente idéntico. Esto llevó a La1 de TVE a sumar 503.000 espectadores exclusivos gracias a las acciones digitales. Por tanto, el consumo online del programa, no solo no perjudicó el consumo televisivo, sino que lo favoreció.

El tiempo total dedicado por espectador a ver el programa es similar en las diferentes plataformas de visionado (TV/Digital)

Por último, cabe destacar que el tiempo medio semanal dedicado al programa (gala + resúmenes + directo) fue similar tanto en televisión como en online. Es decir, aunque se detectó que la mayoría se decanta por ver el contenido a través de la televisión y, por ello, el consumo fue mayor, aquellas que elegían verlo en una plataforma online, dedicaban un periodo de tiempo similar.

Los datos de televisión (La1 y Clan) corresponden al panel de Kantar Media, mientras que el consumo online (canal OT en YouTube y RTVE.es) procede de comScore. En el caso de las audiencias conjuntas crossmedia, se han utilizado datos del proyecto CMAM, un acuerdo de Kantar Media y comScore que cuenta con la colaboración de las cadenas.

Los datos analizados corresponden a los meses de noviembre-diciembre de 2017 y enero-febrero de 2018, que coincide con la emisión del programa, producido por Gestmusic Endemol, en La 1 de TVE.

El pasado martes 4 de diciembre, la consultora de investigación The Cocktail Analysis presentó en su sede la undécima edición del Informe Televidente Now!, el mayor análisis en profundidad del consumo de televisión en España.

El Informe Televidente incluye datos de gran interés sobre las transformaciones y los nuevos hábitos de consumo de televisión en el mercado español, con un peso cada vez mayor de la televisión bajo demanda y por Internet. Así, el consumo online de contenidos audiovisuales se refuerza este año como opción principal del espectador internauta. Esta es una de las conclusiones a las que ha llegado el Informe Anual Televidente Now! 2018, presentado por Álvaro Yusti, gerente de análisis de TV de Movistar+; Antonio Pérez, director de Investigación de Ymedia; y Felipe Romero, CEO de The Cocktail.

Al mismo tiempo, el informe analiza cómo los cambios tecnológicos han influido en el consumo audiovisual en el periodo 2017 – 2018 en España. El pago por ver contenidos se normaliza debido al crecimiento de los servicios de vídeo streaming (OTTs), que conviven con los servicios ya existentes de televisión de pago (IPTV). El 62 % de los internautas cuenta ya con algún tipo de suscripción de pago, frente al 51 % de 2017, tanto de OTTs como de IPTV y, por primera vez, el número de internautas que tienen smartTV es superior a los que no la tienen, un 57 % frente al 49 % de 2017. Según el estudio, “las innovaciones introducidas paulatinamente tanto en dispositivos como en plataformas han hecho germinar un modelo autoconfigurable y maleable que finalmente se impone”.

Fuerte expansión de las plataformas de video streaming (OTTs)

Las funcionalidades de la smartTV adquieren centralidad en los hábitos de consumo, convirtiéndose, junto con la conectividad, en elemento clave a la hora de ver contenidos. El mercado de la televisión de pago de IPTV se encuentra dominado por Movistar+, que posee un 54 % de cuota de mercado, seguido por Vodafone TV, Jazztel y Orange TV. Respecto a las OTTs, la mayoría de los usuarios señala que conoce la existencia de plataformas como Netflix y HBO, mientras que el 45 % lo usa actualmente y un 36 % paga la suscripción (de manera compartida o individual), siendo Netflix la favorita.

Otro segmento que cobra importancia es el de los usuarios de smartphone. El 82 % consume contenidos televisivos en este dispositivo, dedicando más de 4 horas de media a la semana. El consumo de contenidos en este dispositivo se da en múltiples contextos, incluso simultáneo o en un segundo plano al de la televisión, destacando especialmente fuera del hogar y en una estancia sin televisión dentro del hogar.

Por otro lado, los consumos en este dispositivo se centran en vídeos de corta duración (hasta 10 minutos). En cuanto a las Apps de vídeo instaladas, lidera YouTube, con un 72 % de los usuarios (81 % en 2017). En su lugar, plataformas de vídeo como Netflix, Atresplayer o Prime video, han ido ganando terreno, y Movistar+ cobra importancia.

El Informe de la consultora también señala que, tras caídas en años anteriores, el consumo de YouTube y las descargas/streaming “piratas” se mantienen con ligeros cambios en los dispositivos de visionado. El 64 % de los internautas hace descargas o streaming fuera de las plataformas legales. Teniendo en cuenta datos del informe sobre uso agregado de contenidos mediante estos sistemas, el contenido más consumido son las películas, seguido por las series extranjeras y las series españolas.

Un nuevo consumo ofrece oportunidades para la publicidad

Por último, el nuevo contexto de consumo televisivo plantea oportunidades en el ámbito de la publicidad con formatos no intrusivos y familiares. Los formatos publicitarios presentes en la smartTV resultan una opción aceptada y poco intrusiva. En cuanto a los formatos de publicidad en IPTV, estos generan alta notoriedad cuando se encuentran antes de ver el contenido, especialmente en Movistar+. De hecho, dos de cada tres internautas suscritos a IPTV recuerdan alguno de los tipos de publicidad sugeridos.

Ana Locking, en colaboración con Arde Madrid, ha diseñado una colección cápsula edición limitada a partir de la serie de moda, una serie original de Movistar+ ya disponible en la plataforma desde el 8 de noviembre y cuyo estreno ha batido récords y creado tendencia.

Como tendencia y originales con los diseños que Ana Locking ha hecho realidad llevándolos a su terreno desde el universo ARDE!, y que ya están a la venta en exclusiva y por tiempo limitado en El Corte Inglés de Serrano52Man, en Madrid.

Se trata de una colección urbana y contemporánea de textil y complementos (sudaderas, camisetas, pantalón jogging, tote bag, pouch bag, shopping bag, riñonera y llavero) cuyos precios irán desde 25 hasta 320 euros y que contará con una implantación de una pop up en el interior de la tienda y un espacio visible en el escaparate de El Corte Inglés de Serrano52Man.

Cuando acabe la exclusividad de El Corte Inglés, se podrá adquirir en la fanshop de Movistar+ y a través de la página oficial de Ana Locking.

“Todo junto forma una colección pequeñita pero a la vez muy coherente y consistente” -explica Ana Locking- “porque la imagen principal se basa en las tiras que se ponen en el equipaje de mano cuando haces el check in en el aeropuerto. Ese era el núcleo y el germen para unir toda la colección. Por la idea de Ava, de venir del extranjero a España, de estar cogiendo aviones constantemente…El hecho del avión es muy importante porque todo gira entorno a esta figura, que es extranjera y en aquella época coger un avión en España era como algo divino. Entonces, el elemento del viaje sirve también para justificar y unir toda la colección”.

Para presentar este lanzamiento exclusivo de los diseños de Ana Locking, el realizador Quique Torralbo ha preparado un fashion clip con la participación de los gemelos Lois y Adán Peiteado.